ബീറ്റ്:
Home » ഫീച്ചർ ചെയ്ത » “ബോഷ്” ന്റെ രൂപവും ശബ്ദവും (3 ന്റെ ലേഖനം 3)

“ബോഷ്” ന്റെ രൂപവും ശബ്ദവും (3 ന്റെ ലേഖനം 3)


അലെർട്ട്മെ

തിരശ്ശീലയ്ക്ക് പിന്നിലെ ഫോട്ടോ ബോഷ് ക്രൂ, എഴുത്തുകാരൻ മൈക്കൽ കോന്നല്ലി ഇടതുവശത്ത് നിന്ന് രണ്ടാമത്തേതും നിർമ്മാതാവ്-എഴുത്തുകാരൻ ടോം ബെർണാഡോയും കോന്നലിയുടെ വലതുവശത്ത്. എക്സിക്യൂട്ടീവ് പ്രൊഡ്യൂസർ പീറ്റർ ജാൻ ബ്രഗ്ഗ് (തൊപ്പിയിൽ) പശ്ചാത്തലത്തിൽ കൊനോലിയുടെ പിന്നിലാണ്.

ഈ പരമ്പരയിലെ ആദ്യ രണ്ട് ലേഖനങ്ങൾ ആമസോൺ പ്രൈം വീഡിയോകൾ നൽകുന്ന സംവിധായകരുടെയും ഛായാഗ്രാഹകരുടെയും സംഭാവനകളെ കേന്ദ്രീകരിച്ചായിരുന്നു ബോഷ് ടെലിവിഷൻ സീരീസ് അതിന്റെ വ്യതിരിക്തമായ ഇരുണ്ടതും ആകർഷണീയവുമായ രൂപം. (ഷോയിലെ എക്സിക്യൂട്ടീവ് പ്രൊഡ്യൂസർ കൂടിയായ മൈക്കൽ കോന്നല്ലിയുടെ ഡിറ്റക്ടീവ് നോവലുകളെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയാണ് ഈ സീരീസ് നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നത്.) ഈ അവസാന ഗഡുയിൽ, ഷോയ്ക്ക് തനതായ ശബ്ദം നൽകുന്ന കലാകാരന്മാരുമായി ഞാൻ സംസാരിക്കും. സംഗീതസംവിധായകൻ ജെസ്സി വോസിയ.

എന്നതിനായുള്ള സംഗീതം ബോഷ് സീരീസ് പറയുന്ന കഥകളുടെ ഇരുണ്ട, വൈകാരിക ചാർജ്ജ് അന്തരീക്ഷം പ്രതിഫലിപ്പിക്കേണ്ടതുണ്ട്. ദൗർഭാഗ്യവശാൽ, മുമ്പ് 60 ഫീച്ചർ ഫിലിമുകളിൽ പ്രവർത്തിച്ചിരുന്ന വോക്കിയ ആ വെല്ലുവിളിക്ക് വിധേയമായിരുന്നു. സീരീസിന്റെ ക്രിയേറ്റീവ് ടീമിൽ എങ്ങനെ ചേർന്നു എന്നതിനെക്കുറിച്ച് അദ്ദേഹം എന്നോട് പറഞ്ഞു. “ഞാൻ പൈലറ്റിൽ ചേരുമ്പോൾ ഞങ്ങൾ അൽപ്പം സമയ പ്രതിസന്ധിയിലായിരുന്നു,” അദ്ദേഹം വിശദീകരിച്ചു. “സംഗീതത്തിന്റെ ശൈലി രൂപകൽപ്പന ചെയ്യാനും എപ്പിസോഡ് മുഴുവൻ സ്കോർ ചെയ്യാനും ഞങ്ങൾക്ക് ആറ് ദിവസമുണ്ടായിരുന്നു. ഷോ റണ്ണർ എറിക് ഓവർ‌മിയറും നിർമ്മാതാവ് പീറ്റർ ജാൻ ബ്രഗേജും എന്റെ സ്റ്റുഡിയോയിൽ എത്തി, എന്തായിരുന്നു എന്നതിനെക്കുറിച്ച് ഞങ്ങൾ ആ ക്ലാസിക് ചർച്ചകൾ നടത്തി ബോഷ് സംഗീത അന്തരീക്ഷം അനുഭവപ്പെടണം. മറ്റ് സിനിമകൾ, സംഗീതം, പുസ്‌തകങ്ങൾ എന്നിവയുടെ അടിസ്ഥാനത്തിൽ ഞങ്ങൾ സംസാരിച്ചു, LA- ലെ വ്യത്യസ്ത അയൽ‌പ്രദേശങ്ങളെക്കുറിച്ചും കാലക്രമേണ അവ സിനിമകളിലും ടിവി ഷോകളിലും എങ്ങനെ ചിത്രീകരിക്കപ്പെട്ടുവെന്നും ഞങ്ങൾ സംസാരിച്ചു. ഒരു പരമ്പരാഗത മെലോഡിക് തീം തരം സ്കോർ അവർക്ക് ആവശ്യമില്ലെന്ന് ആദ്യ മീറ്റിംഗ് മുതൽ വ്യക്തമായിരുന്നു. അവർ ആഗ്രഹിച്ചു ബോഷ് കൂടുതൽ ആമ്പിയന്റ് അല്ലെങ്കിൽ ഇംപ്രഷനിസ്റ്റ് തരത്തിലുള്ള സംഗീത ഫാബ്രിക് ഉണ്ടായിരിക്കാൻ. സ്‌ക്രീനിൽ ദൃശ്യമാകുന്ന ശാരീരിക പ്രവർത്തനങ്ങളേക്കാൾ ആന്തരിക പോരാട്ടങ്ങളുമായും മാനസിക പ്രക്രിയകളുമായും സംഗീതം ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു.

'ഞാൻ കുറച്ച് ദിവസത്തേക്ക് പോയി, ആദ്യ എപ്പിസോഡിന്റെ ഭൂരിഭാഗവും നേടി. ഭാഗ്യവശാൽ എന്നെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം അവർ അത് ഇഷ്ടപ്പെട്ടു. പ്രോസസ്സ് വളരെ എളുപ്പമായിരുന്നു, കാരണം അവർക്ക് എന്താണ് വേണ്ടതെന്ന് അവർക്കറിയാം, അതിനെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കാൻ ഞങ്ങൾ സമയമെടുത്തു. ഷോയ്ക്കായി ശരിയായ സമീപനം കണ്ടെത്താൻ എനിക്ക് അപ്പോൾ കഴിഞ്ഞു. നിരവധി സീസണുകൾക്ക് ശേഷം, സംഗീതത്തെക്കുറിച്ച് ആശയവിനിമയം നടത്താനുള്ള മികച്ച കഴിവ് ഞങ്ങൾ വികസിപ്പിച്ചെടുത്തിട്ടുണ്ട്. ഷോയുടെ കഥാപാത്രങ്ങൾ വളരെയധികം വളർന്നു. സംഗീതത്തെക്കുറിച്ച് ചർച്ച ചെയ്യുന്നതിനുള്ള ഒരു തുടക്കമെന്ന നിലയിൽ ഞങ്ങൾക്ക് ഇപ്പോൾ നിരവധി അനുഭവങ്ങളും സാഹസികതകളും ഉണ്ട്. ”

ബോഷ് താൻ പ്രവർത്തിച്ച മറ്റ് പ്രോജക്റ്റുകളിൽ നിന്ന് വേറിട്ടുനിൽക്കുന്നതെന്താണെന്ന് ചോദിച്ചപ്പോൾ വോസിയ പ്രതികരിച്ചു, “ആദ്യം പുറത്തേക്ക് ചാടുന്നത് 'അടിവരയിടുന്നതിന്റെ ന്യായമായ പ്രയോഗമാണ്.' ഓരോ സീസണിലും ബോഷ് എപ്പിസോഡുകളുടെ ഒരു ശ്രേണിക്ക് പകരം അധ്യായങ്ങളുള്ള ഒരു പുസ്തകം പോലെയാണ് ഇത്. ഒരുപാട് തരത്തിൽ, ഇത് ഒരു 10- മണിക്കൂർ മൂവി പോലെയാണ്. 'പുരോഗതിയുടെ വേഗത'യിലേക്ക് താരതമ്യേന ഉയർന്ന' വിശദാംശങ്ങൾ 'എന്ന അനുപാതത്തിൽ കഥപറച്ചിൽ തുടരാൻ ഇത് ഞങ്ങളെ അനുവദിക്കുന്നു.

“ഞങ്ങളുടെ എപ്പിസോഡിക് ചട്ടക്കൂടിനുള്ളിൽ, കഥാപാത്രങ്ങളുടെയും ബന്ധങ്ങളുടെയും വ്യത്യസ്ത വശങ്ങളിൽ ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിക്കാൻ ഇത് സമയം ലാഭിക്കുന്നു. പരമ്പരാഗതവും നിർബന്ധിതവുമായ 'നരഹത്യ ഡിറ്റക്ടീവ് തരം' സംഗീത നിമിഷങ്ങളെ മറികടന്ന് ഞാൻ 'ബോഷ് ​​ബേൺ' എന്ന് വിളിക്കുന്ന എന്തെങ്കിലും സൃഷ്ടിക്കാനും ഇത് ഞങ്ങളെ അനുവദിക്കുന്നു. കഥ തടസ്സമില്ലാതെ ഒഴുകുകയും പിരിമുറുക്കം സൃഷ്ടിക്കുകയും നിർമ്മിക്കുകയും ചെയ്യുമ്പോൾ പെട്ടെന്ന് പൊള്ളൽ സൃഷ്ടിക്കപ്പെടുന്നു, പെട്ടെന്ന് കഥാപാത്രത്തിന്റെ സാഹചര്യത്തെക്കുറിച്ചും സ്ഥാനബോധത്തെക്കുറിച്ചും ഉയർന്ന യാഥാർത്ഥ്യബോധവും അവബോധവും ഉണ്ടാകുന്നു. മിക്കപ്പോഴും സംഗീതം സമവാക്യത്തിലേക്ക് ചേർക്കുമ്പോൾ, ഈ ബിൽറ്റ്-അപ്പ് പിരിമുറുക്കം പുറത്തുവിടാനും കഥപറച്ചിൽ ഗദ്യത്തിൽ നിന്ന് കവിതയിലേക്ക് മാറ്റാനുമുള്ള പ്രവണതയുണ്ട്. ഷോയിലെ എന്റെ പ്രധാന വെല്ലുവിളികളിലൊന്ന് എങ്ങനെ നാടകവുമായി സംഗീതത്തിൽ ചേരാം, ആ അധിക വൈകാരിക മാനങ്ങൾ അല്ലെങ്കിൽ കഥപറച്ചിൽ പ്രവർത്തനം നൽകുക, പുറത്തുകടന്ന് ഇപ്പോഴും പൊള്ളൽ നിലനിർത്തുക എന്നതാണ്. ബോഷ് ഒരു ഷോയ്ക്ക് മുന്നോട്ട് പൊടിക്കുന്നതിനും ഓഹരികൾ ഇരട്ടിപ്പിക്കുന്നതിനുമുള്ള ഒരു വ്യതിരിക്തമായ മാർഗമുണ്ട്. സ്ഥാപിതമായ പരമ്പരാഗത വഴികളേക്കാൾ, ചിന്തനീയമായ ബോധപൂർവമായ ആപ്ലിക്കേഷനുകളിൽ സംഗീതം ഉപയോഗിക്കുന്നതിലൂടെ, ഈ വിഭാഗത്തിലേക്ക് പുതിയ എന്തെങ്കിലും കൊണ്ടുവരാൻ ഞങ്ങൾക്ക് കഴിയും. സംഗീതം ആരംഭിച്ച് നിർത്തുന്നിടത്തേക്ക് ഒരുപാട് ചിന്തകൾ കടന്നുപോകുന്നു ബോഷ്. "

അദ്ദേഹത്തിന്റെ സംഗീതം കേൾക്കുമ്പോൾ ഞാൻ വോസിയയോട് അത് പരാമർശിച്ചു ബോഷ്, ബെർണാഡ് ഹെർമാനെ അനുസ്മരിപ്പിക്കുന്ന വിഭാഗങ്ങളും ജോൺ ബാരിയെ ഓർമ്മപ്പെടുത്തുന്ന മറ്റ് ഭാഗങ്ങളും ഞാൻ കേട്ടിട്ടുണ്ട്, പ്രത്യേകിച്ച് സ്ട്രിംഗുകളുടെ ഉപയോഗത്തിൽ. ഈ രണ്ട് ചലച്ചിത്ര സംഗീതജ്ഞർക്കും അദ്ദേഹത്തിന്റെ രചനകളിൽ സ്വാധീനമുണ്ടോ എന്ന് ഞാൻ ചോദിച്ചു. “തീർച്ചയായും!” വോക്കിയ മറുപടി പറഞ്ഞു. “ഹിച്ച്‌കോക്ക് സിനിമകൾക്കായി ബെർണാഡ് ഹെർമാന്റെ സ്‌കോറുകൾ എന്നെ വളരെയധികം സ്വാധീനിച്ചു. ടാക്സി ഡ്രൈവർ, ഫാരൻഹീറ്റ് 451, ഒപ്പം വെർട്ടിഗോ എന്റെ സംഗീത മെമ്മറിയിൽ പലപ്പോഴും വരുന്നു. ഹെർമൻ ആവർത്തിച്ചുള്ള ആവർത്തിച്ചുള്ള ബ്ലോക്കുകളും അന or ദ്യോഗിക സംഘങ്ങളും ഓർക്കസ്ട്രേഷനുകളും അനന്തമായി പ്രചോദനം നൽകുന്നു. 'പഴയത്' എന്ന് പറയുന്ന അദ്ദേഹത്തിന്റെ സംഗീതത്തിന് ഒരു തരംഗമുണ്ട് ഹോളിവുഡ്'മറ്റാരും എനിക്കുവേണ്ടി ചെയ്യാത്ത വിധത്തിൽ, അവയിൽ ചിലത് ഉൾപ്പെടുത്താൻ ഞാൻ ചിലപ്പോൾ ശ്രമിക്കാറുണ്ട് ബോഷ് ഞങ്ങളെ അടിസ്ഥാനപ്പെടുത്തുന്നതിന്റെ ഭാഗമായി ലോസ് ആഞ്ചലസ്/ഹോളിവുഡ് പരിസ്ഥിതി.

“ജോൺ ബാരി എന്റെ യ .വനകാലം നേടി. കുട്ടിക്കാലത്ത് ഞാൻ ജെയിംസ് ബോണ്ടിനെ ആരാധിച്ചു, ഞാൻ ആ സിനിമകൾ നൂറുകണക്കിന് തവണ കണ്ടു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ സ്ട്രിംഗ് റൈറ്റിംഗ് എനിക്ക് വളരെ ഇഷ്ടമാണ്, എനിക്ക് ശരിക്കും ലഭിച്ചത് അദ്ദേഹത്തിന്റെ വുഡ് വിൻഡ്, വൈബ്സ് ടെക്സ്ചർ എന്നിവയായിരുന്നു. നിങ്ങൾ പെട്ടെന്ന് വെള്ളത്തിനടിയിലേക്കോ, ഇരുണ്ട ഇടവഴിയിലേക്കോ, അല്ലെങ്കിൽ ഗുരുത്വാകർഷണത്തിലേക്കോ പോകുകയാണെങ്കിലും, തൽക്ഷണം തികച്ചും വ്യത്യസ്തമായ ഒരു ലോകത്തിലേക്ക് നിങ്ങളെ കൊണ്ടുപോകാനുള്ള വഴിയായിരുന്നു എന്റെ പ്രിയപ്പെട്ട നീക്കങ്ങളിലൊന്ന്.

ചലച്ചിത്ര രചയിതാക്കൾക്കിടയിൽ ജോൺ വില്യംസ്, ജെറി ഗോൾഡ്‌സ്മിത്ത് എന്നിവരോടൊപ്പം ഒരുതരം ബീറ്റിൽസ് വേഴ്സസ് സ്റ്റോൺസ് ഉണ്ടെന്ന് ഞാൻ കരുതുന്നു. ടീം ഗോൾഡ്‌സ്മിത്തിൽ ഞാൻ എല്ലായ്പ്പോഴും ഉറച്ചുനിൽക്കുന്നു. ചൈന ട own ൺ ഞങ്ങളുടെ പ്രാരംഭ ചർച്ചയുടെ ഒരു വലിയ ഭാഗമായിരുന്നു ബോഷ് ഞാനൊരിക്കലും അതിനെ അതിജീവിച്ചിട്ടില്ല. എന്റെ സ്വന്തം രീതിയിൽ, ഇൻസ്ട്രുമെന്റേഷൻ, അന്തരീക്ഷം, മറ്റ് ചെറിയ സ്പർശങ്ങൾ എന്നിവയിൽ ആ സ്വാധീനത്തിൽ ചിലത് പ്രവർത്തിക്കാൻ ഞാൻ ശ്രമിക്കുന്നു. ചൈന ട own ൺ യഥാർത്ഥത്തിൽ ഒരു പീരിയഡ് ശരിയായ സ്കോർ ഉണ്ടായിരുന്നു, എല്ലാവരും അത് വെറുത്തു. ക്രൂരമായി രക്ഷാപ്രവർത്തനവുമായി ഗോൾഡ്‌സ്മിത്ത് ധീരവും പാരമ്പര്യേതരവുമായ എന്തെങ്കിലും ചെയ്തു. ഞാൻ എഴുതാൻ ഇരിക്കുമ്പോഴെല്ലാം ആ പാഠം എന്നോടൊപ്പം കൊണ്ടുപോകാൻ ഞാൻ ശ്രമിക്കുന്നു.

“എന്നിൽ വലിയ സ്വാധീനം ചെലുത്തിയ മറ്റൊരു കമ്പോസർ ബോഷ് സംഗീതം ടോറു ടാകെമിറ്റ്സു. 'പരുക്കൻ മിനുസമാർന്ന' സംഗീത ഘടകങ്ങളുടെ സംയോജനവും പാരിസ്ഥിതിക ശബ്ദങ്ങളുമായി സംഗീതവും കൂടിച്ചേർന്നതാണ് ഞാൻ ഷോയിൽ പലപ്പോഴും ഉപയോഗിക്കുന്ന പാഠങ്ങൾ. അദ്ദേഹത്തിന്റെ സിനിമകൾ കാണുമ്പോൾ, സ്റ്റോറി ആർക്കുകളിലൂടെ അദ്ദേഹം നെയ്ത വെബുകൾ ഞാൻ ഇപ്പോഴും ഹിപ്നോട്ടിസ് ചെയ്യുന്നു. പരമ്പരാഗത ജാപ്പനീസ് സംഗീതവുമായി ഫ്രഞ്ച് ഇംപ്രഷനിസ്റ്റ് സ്വാധീനത്തിന്റെ സംയോജനം എനിക്ക് പൂർണ്ണമായും ഒഴിവാക്കാനാവില്ല. അദ്ദേഹത്തിന്റെ സംഗീതത്തിന്റെ സ്ഥാനവും എൻട്രികളും എക്സിറ്റുകളും സംഗീതം പോലെ തന്നെ അതിശയകരമാണ്. ”

മറ്റ് കലാകാരന്മാരുടെ റെക്കോർഡിംഗുകൾ അദ്ദേഹം ഉപയോഗിച്ചതിൽ എനിക്ക് മതിപ്പുണ്ടെന്നും ഞാൻ വോസിയയോട് പറഞ്ഞു ബോഷ്. “ബ്ലഡ് അണ്ടർ ദി ബ്രിഡ്ജ്” (സീസൺ 3, എപ്പിസോഡ് 5) എപ്പിസോഡിന്റെ തുടക്കത്തിൽ, രണ്ട് പോലീസ് ഡിറ്റക്ടീവുകൾ ഒരു സ്ത്രീയെ സന്ദർശിച്ച് തന്റെ മകനെ കൊലപ്പെടുത്തിയതായി അറിയിച്ചതായി ഞാൻ കരുതുന്നു. ഈ രംഗത്തിനൊപ്പം ചാർലി ഹാഡന്റെ “ഗോയിംഗ് ഹോം” എന്ന റെക്കോർഡിംഗും ഉണ്ടായിരുന്നു. നിലവിലുള്ള റെക്കോർഡിംഗുകൾ എപ്പോൾ, എവിടെ ഉപയോഗിക്കണമെന്ന് അദ്ദേഹം എങ്ങനെ തീരുമാനിക്കുമെന്ന് ഞാൻ വോക്കിയയോട് ചോദിച്ചു. “അതാണ് 100% മൈക്കൽ കോന്നലി,” അദ്ദേഹം പ്രതികരിച്ചു. ജാസ് സംഗീതത്തെക്കുറിച്ച് അദ്ദേഹത്തിന് ആഴമായ സ്നേഹവും അറിവുമുണ്ട്. സാക്സോഫോണിസ്റ്റ് ഫ്രാങ്ക് മോർഗനെക്കുറിച്ച് ഒരു ഡോക്യുമെന്ററി ഫിലിം പോലും അദ്ദേഹം നിർമ്മിച്ചു വീണ്ടെടുപ്പിന്റെ ശബ്ദം. പഴയ സിനിമകളിലെ ബേസ്ബോൾ സ്ഥിതിവിവരക്കണക്കുകൾ മുഷിഞ്ഞ മുടിയുള്ള കുട്ടികൾക്ക് അറിയാവുന്ന രീതിയിൽ ആരാണ് ജാസ് ആൽബങ്ങളിൽ കളിച്ചതെന്ന് മൈക്കൽ കോന്നലിക്ക് അറിയാം. ഷോയിലെ ഒരുപാട് സംഗീത ചോയ്‌സുകൾ യഥാർത്ഥത്തിൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ പുസ്തകങ്ങളിൽ നിന്ന് പുറത്തുവരുന്നു. ഹാരി ബോഷ് ഒരു വലിയ ജാസ് പ്രേമിയാണ്, കൂടാതെ ചില പാട്ടുകളുടെ പ്രത്യേക ഭാഗങ്ങളെക്കുറിച്ച് പുസ്തകങ്ങളിൽ പതിവായി പരാമർശങ്ങളുണ്ട്.

“ഷോയുടെ എന്റെ പ്രിയപ്പെട്ട ഭാഗങ്ങളിൽ ഒന്നാണിത്. യഥാർത്ഥ റെക്കോർഡുകൾ ഉപയോഗിക്കാൻ ഞങ്ങൾക്ക് നന്ദിയുണ്ട്. അത് വളരെ warm ഷ്മളവും ഗാംഭീര്യവും സങ്കീർണ്ണവുമായ അന്തരീക്ഷം സൃഷ്ടിക്കുന്നു. ഇത് ഹാരി ബോഷിനെ തികച്ചും പ്രകടിപ്പിക്കുകയും അദ്ദേഹത്തിന്റെ സ്വഭാവത്തിനും മൊത്തത്തിലുള്ള ഷോയ്ക്കും വളരെയധികം ആഴം സൃഷ്ടിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. ഞാൻ സൃഷ്ടിക്കുന്ന സംഗീതത്തിന്റെ ഒരു എതിർസ്ഥാനമായി എന്നെ നിലനിർത്താൻ ഇത് ശരിക്കും സഹായിക്കുന്നു. ടൈറ്റാൻ‌സിന്റെ അതേ ഫ്രെയിമിൽ‌ ഉണ്ടായിരിക്കുന്നത്‌ സന്തോഷകരമാണ്. ചിലപ്പോൾ ഞാൻ ഒരു സംഗീതജ്ഞൻ കൂടിയായ എന്റെ സഹോദരനെ വിളിച്ച് “ഞാൻ എന്താണ് ചെയ്യുന്നത്? ഓ ഒന്നുമില്ല… ചിലതിൽ നിന്ന് പുറത്തുവരുന്ന ഒരു ക്യൂ എഴുതുക ചൊല്ത്രനെ"

തന്റെ സംഗീതം റെക്കോർഡുചെയ്യുന്നതിന്റെ സാങ്കേതികതയെക്കുറിച്ച് വോക്കിയ വിശദമായി പറഞ്ഞു. “ഓൺ ബോഷ് എന്റെ മിക്ക സ്കോറുകളിലും, കാഹളം ഭാഗങ്ങൾ ഒഴികെയുള്ള എല്ലാ ഉപകരണങ്ങളും ഞാൻ വായിക്കുന്നു, ”അദ്ദേഹം വിശദീകരിച്ചു. “വെർച്വലിലേക്ക് റെക്കോർഡുചെയ്‌ത യഥാർത്ഥ ഉപകരണങ്ങളുടെ യഥാർത്ഥ മിശ്രിതം 60 / 40 ആണ്. എഞ്ചിനീയറിംഗും മിക്സിംഗും എല്ലാം ഞാൻ ചെയ്യുന്നു. എനിക്ക് സംഗീതം പ്ലേ ചെയ്യാനും എഞ്ചിനീയറിംഗ് ഇഷ്ടമാണ്.

“മോണിറ്ററുകൾക്കായി, ഞാൻ PMC IB1s, Genelec 1030s, ചില ചെറിയ ura ററ്റോൺ സ്പീക്കറുകൾ എന്നിവ ഉപയോഗിക്കുന്നു. ഫലത്തിൽ എല്ലാം ഒരു ജോഡി BAE 1084 preamps വഴി ബൂട്ട്സി മോഡിനൊപ്പം രണ്ട് UA അപ്പോളോ ഇന്റർഫേസുകളായി റെക്കോർഡുചെയ്യുന്നു. അപ്പോളോസുകളിലൊന്ന് റെക്കോർഡിംഗിനുള്ളതാണ്, മറ്റൊന്ന് 70- കളുടെ അവസാനത്തിൽ നിന്നും 80- കളിൽ നിന്നുമുള്ള എന്റെ board ട്ട്‌ബോർഡ് സിഗ്നൽ പ്രോസസറുകളുടെ ശേഖരണത്തിനുള്ള പാച്ച്ബേ ആയി സജ്ജീകരിച്ചിരിക്കുന്നു. എനിക്ക് ഒരു കോർഗ് എസ്ഡിഡി-എക്സ്എൻ‌എം‌എക്സ്, ഒരു റോളണ്ട് RE-3000 സ്പേസ് എക്കോ, ഒരു ലെക്സിക്കൺ പി‌സി‌എം‌എക്സ്എൻ‌എം‌എക്സ്, എക്സ്എൻ‌യു‌എം‌എക്സ്, എക്സ്എൻ‌യു‌എം‌എക്സ്, ഡിജിറ്റൽ പെർഫോമറിൽ നിന്ന് ഓക്സ് അയയ്‌ക്കുന്ന ഒരു ഇവന്റ്‌ഡൈഡ് എച്ച്എക്സ്എൻ‌എം‌എക്സ് എന്നിവയുണ്ട്. എന്നിരുന്നാലും രഹസ്യ ആയുധം 201 ൽ നിന്നുള്ള ഒരു ലെക്സിക്കൺ പ്രൈം ടൈം 60 ആണ്. കാലതാമസം വരുന്ന മെമ്മറിയുടെ 70ms ഉപയോഗിച്ച് എല്ലാത്തരം മനോഹരമായ ടെക്സ്ചറുകളും സാമ്പിളുകളും സൃഷ്ടിക്കാൻ ഞാൻ ഇത് ഉപയോഗിക്കുന്നു. എന്നെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം ഇതുവരെ രൂപകൽപ്പന ചെയ്ത out ട്ട്‌ബോർഡ് സിഗ്നൽ പ്രോസസ്സിംഗ് ഉപകരണങ്ങളുടെ ഏറ്റവും സംഗീത ഭാഗമാണിത്. ഇത് കാലതാമസത്തേക്കാൾ ഒരു ഉപകരണമാണ്.

“ഞാൻ എഞ്ചിനീയറിംഗ് ശരിക്കും ആസ്വദിക്കുന്നു, അതിനാൽ വർഷങ്ങളായി ഞാൻ എല്ലാത്തരം പ്രീഅമ്പുകൾ, കംപ്രസ്സറുകൾ, ഇക്യു, വിചിത്രമായ റിബൺ മൈക്രോഫോണുകൾ എന്നിവ ശേഖരിച്ചു. എന്നെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം ശബ്ദത്തിന്റെ നിറം യഥാർത്ഥ കുറിപ്പുകളേക്കാൾ പലപ്പോഴും വൈകാരികമാണ്. എനിക്ക് ശരിയായ ശബ്‌ദം ഇല്ലെങ്കിൽ, കുറിപ്പുകളൊന്നും ശരിയാണെന്ന് തോന്നുകയില്ല, എന്നാൽ ശരിയായ സ്വരത്തിൽ കുറിപ്പുകൾ നിങ്ങളിലേക്ക് ചാടിവീഴുകയും സംഗീതം സ്വയം എഴുതാൻ തുടങ്ങുകയും ചെയ്യുന്നു. എനിക്ക് ഒരു ചെറിയ 'control ട്ട് ഓഫ് കൺട്രോൾ' മോഡുലാർ സിന്ത് സാഹചര്യമുണ്ട്, അത് ചിലപ്പോൾ ചിലതരം സ്വന്തം വി‌സി‌ഒകളുള്ള ശബ്ദ സ്രോതസ്സായി ഉപയോഗിക്കുന്നു, പക്ഷേ മിക്കവാറും ഒരു ബാഹ്യ സിഗ്നൽ പ്രോസസ്സിംഗ് ഏരിയയായി ഉപയോഗിക്കുന്നു. ഇത് ഒരുപാട് രസകരമാണ്. എനിക്ക് മോഡുലാർ സിന്തുകൾ ശുദ്ധമായ ആശയം ജനറേറ്ററുകളാണ്, മാത്രമല്ല ഞങ്ങൾ ധാരാളം മിടുക്കരായ ഡിസൈനർമാർ പുതിയ മൊഡ്യൂളുകൾ സൃഷ്ടിക്കുന്ന ഒരു സുവർണ്ണ കാലഘട്ടത്തിലാണ്. കമ്പ്യൂട്ടർ സ്‌ക്രീനിൽ നിന്ന് കുറച്ചുനേരം മാറി ആ പ്രാഥമിക അവബോധജന്യമായ കുഴപ്പത്തിൽ നിന്ന് അകന്നുപോകുന്നത് ക്രിയാത്മകമായി റീചാർജ് ചെയ്യുന്നു.

“ഓരോ പ്രോജക്റ്റിന്റെയും തുടക്കത്തിൽ എനിക്ക് കഴിയുന്നത്ര സമയം ചെലവഴിക്കാൻ ഞാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു, സ്കോറിൽ ഉപയോഗിച്ചേക്കാവുന്ന ശബ്ദങ്ങളും ടെക്സ്ചറുകളും ശേഖരിക്കുന്നു. ഞാൻ എല്ലായ്പ്പോഴും ആ സിഗ്നേച്ചർ ശബ്ദത്തിനായി തിരയുന്നു. ചിലപ്പോൾ ഇത് 'മാനസികാവസ്ഥ' സൃഷ്ടിക്കുന്ന ഒരു സിഗ്നൽ ശൃംഖലയാണ്, ചിലപ്പോൾ ഇത് റിയാക്ടറിൽ ഞാൻ നിർമ്മിച്ച ഒരു പുതിയ വെർച്വൽ ഉപകരണമോ അല്ലെങ്കിൽ ഒരു സിന്തിൽ ഞാൻ സൃഷ്ടിച്ച പ്രീസെറ്റുകളുടെ ഒരു ബാങ്കോ ആയിരിക്കും. ചിലപ്പോൾ ഇത് ഈജിപ്തിൽ നിന്നുള്ള ഒരു 15- സ്ട്രിംഗ് ല്യൂട്ട് ആണ്, ശരിയായ മൈക്ക് ഉപയോഗിച്ച് റെക്കോർഡുചെയ്‌ത ഇബേയിൽ എനിക്ക് ലഭിച്ചു. ”

—————————————————————————————————————————————————— ————————

ഈ സീരീസിലെ ആദ്യ ലേഖനത്തിൽ, ലൊക്കേഷൻ ഷൂട്ടിംഗിനെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുമ്പോൾ സംവിധായകൻ ലോറ ബെൽസി പരമ്പരയുടെ “അതിശയകരമായ” ശബ്‌ദ വകുപ്പിനെ പ്രശംസിച്ചു. “ഞങ്ങളുടെ ചില ലൊക്കേഷനുകൾ എത്ര അവിശ്വസനീയമാംവിധം ഗൗരവമുള്ളതാണെന്ന് കണക്കിലെടുക്കുമ്പോൾ ശബ്‌ദം എത്രത്തോളം മികച്ചതാണെന്ന് ഞാൻ അത്ഭുതപ്പെട്ടു,” അവൾ പറഞ്ഞു.

ബെൽസി പരാമർശിക്കുന്ന ബുദ്ധിമുട്ടുകൾ വിശദീകരിച്ച സി‌എസ്‌എയിലെ സൗണ്ട് മിക്സർ സ്കോട്ട് ഹാർബറാണ് ആ വകുപ്പിലെ ഒരു പ്രധാന അംഗം. “തിരക്കേറിയ തെരുവുകളിലും ലോകത്തും പൊതുവായി ശുദ്ധമായ ഡയലോഗ് ലഭിക്കുന്നത് ഞങ്ങൾ പലപ്പോഴും പരിഹരിക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്ന ഒരു ജോലിയാണ് ബോഷ്," അവൻ എന്നോടു പറഞ്ഞു. “ലൊക്കേഷനിൽ ഷൂട്ടിംഗ് നടത്തുന്ന എല്ലാ പ്രൊഡക്ഷനുകളെയും പോലെ, ന്യായമായത് നിയന്ത്രിക്കാനും വാക്കുകളും കഥയും ടെലിഗ്രാഫ് ചെയ്യാൻ സഹായിക്കുന്ന പോസ്റ്റ്-പ്രൊഡക്ഷന് വ്യക്തമായ സോളിഡ് ഡയലോഗ് ട്രാക്കുകൾ നൽകാനും ഞങ്ങൾ ശ്രമിക്കുന്നു. ട്രാഫിക് നിയന്ത്രണം, വയർലെസ് മൈക്കുകളുടെ ലിബറൽ ഉപയോഗം എന്നിവ പോലുള്ള ബാഹ്യ മാർഗങ്ങളിലൂടെയാണ് ഞങ്ങൾ ഇത് ചെയ്യുന്നത്. കൂടാതെ, ക്യാമറ ഡിപ്പാർട്ട്‌മെന്റിന്റെ സഹകരണം വളരെ പ്രധാനമാണ്, അതിനാൽ ഒരേ സമയം വിശാലവും ഇറുകിയതുമായ ലെൻസുകൾ ഷൂട്ട് ചെയ്യാനുള്ള പ്രേരണ ഒഴിവാക്കാനാകും. ഇറുകിയതും അടുത്ത് മൈക്ക് ചെയ്തതുമായ നടന്റെ ലാവലിയർ കേൾക്കുമ്പോൾ വൈഡ് ഷോട്ട് കാണുന്നതിന്റെ പലപ്പോഴും കേൾക്കുന്ന പ്രശ്‌നത്തെ ഇത് തടയുന്നു, അത് ഒരാൾ കാണുന്നതിനോട് എതിർത്തുനിൽക്കുന്നു. ഷോയുടെ ഫോട്ടോഗ്രാഫി ഡയറക്ടർമാരുടെ സഹായമില്ലാതെ ഇത് ഒരു തലത്തിലും സാധ്യമാകില്ല, ഒപ്പം പാട്രിക് കാഡിയും മൈക്കൽ മക്ഡൊണൊഫും കഥയെ സംഗീതകച്ചേരിയിൽ പറയാനുള്ള സമഗ്രതയും ലക്ഷ്യവും മനസ്സിലാക്കുന്നു.

“ഈ ദിവസത്തെ സിസ്റ്റത്തിന്റെ കാതൽ സമാനതകളില്ലാത്ത ആറ്റൺ കാന്റാർ X3 റെക്കോർഡർ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു, ഇത് പ്രക്രിയയെ വളരെയധികം വേഗതയുള്ളതും കരുത്തുറ്റതും സോണിക്കലായി വിട്ടുവീഴ്ച ചെയ്യാത്തതുമാണ്. ശബ്‌ദവും നേട്ടവും ഘടന എന്നെ മുമ്പത്തേതിനേക്കാൾ കൂടുതൽ ആക്രമണാത്മകവും ചൂടുള്ളതുമായി കൂട്ടിച്ചേർക്കാൻ അനുവദിച്ചു, ഏത് പോസ്റ്റ് കാണാനും കേൾക്കാനും ഇഷ്ടപ്പെടുന്നു. ഇന്റഗ്രേറ്റഡ് മെറ്റാഡാറ്റ ചെയിനും മുഴുവൻ സിസ്റ്റവും നിർമ്മിക്കാൻ കഴിയുന്ന ഏറ്റവും വഴക്കമുള്ള വഴിയും ഞാൻ ഇഷ്ടപ്പെടുന്നു. ബൂമുകൾക്കും ഡിപി‌എ എക്സ്എൻ‌എം‌എക്സ് അല്ലെങ്കിൽ എക്സ്എൻ‌യു‌എം‌എക്സ് മൈക്കുകൾ‌ ഉപയോഗിച്ച് ഞങ്ങൾ‌ വയർ‌ ചെയ്യുന്ന അഭിനേതാക്കൾ‌ക്കും ഞങ്ങൾ‌ ലെക്ട്രോസോണിക്സ് വയർ‌ലെസ് സിസ്റ്റങ്ങൾ‌ ഉപയോഗിക്കുന്നു. ഞങ്ങൾ‌ നേരിടുന്ന വിവിധ വാർ‌ഡ്രോബുകളിൽ‌ ഡി‌പി‌എകൾ‌ ഞങ്ങളുടെ ബൂം മൈക്കുകളുമായി നന്നായി യോജിക്കുന്നു. ബൂം പോളുകളിൽ, ആവശ്യത്തെ ആശ്രയിച്ച് കൂടുതൽ വലിച്ചിടാൻ ഞങ്ങൾ സെൻ‌ഹൈസർ എം‌കെ‌എച്ച് എക്സ്എൻ‌എം‌എക്സ്, ഷോപ്സ് സി‌എം‌ഐടി, അല്ലെങ്കിൽ സാങ്കൻ സി‌എസ്‌എക്സ്എൻ‌എം‌എക്സ് എന്നിവ ഉപയോഗിക്കുന്നു. ”

—————————————————————————————————————————————————— ————————

ആരാധകർ ബോഷ് ആറാം സീസണിനായി സീരീസ് ഇതിനകം പുതുക്കിയിട്ടുണ്ടെന്നറിഞ്ഞതിൽ സന്തോഷമുണ്ട്. ഒരു ഈ ഏപ്രിലിൽ ടമ്പ ബേ ടൈംസുമായുള്ള അഭിമുഖം, അടുത്ത സീസൺ തന്റെ 2007 നോവലിനെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതായിരിക്കുമെന്ന് കോന്നലി വെളിപ്പെടുത്തി ഓവർലുക്ക്, പക്ഷേ, “ചില അപ്‌ഡേറ്റുകൾക്കൊപ്പം. അത് ഭീകരതയെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതായിരുന്നു; ഇപ്പോൾ അതിൽ ആഭ്യന്തര ഭീകരത ഉൾപ്പെടുന്നു. ”കോന്നലിയുടെ ഏറ്റവും പുതിയ ബോഷ് നോവലിൽ നിന്നുള്ള ചില ഘടകങ്ങളും ഉണ്ടാകും ഇരുണ്ട പവിത്ര രാത്രി, അഞ്ചാം സീസണിന്റെ അവസാനത്തിൽ സ്ഥാപിതമായ കഥയുടെ നേരിട്ടുള്ള തുടർച്ചയെ സൂചിപ്പിക്കുന്ന, ഹാരി കൗമാരക്കാരിയായ എലിസബത്ത് ക്ലേട്ടന്റെ (ജാമി ആൻ ഓൾമാൻ) ക teen മാരക്കാരിയായ കൊലപാതകത്തെക്കുറിച്ച് അന്വേഷിക്കാൻ തുടങ്ങി, മയക്കുമരുന്നിന് അടിമയായ ഒരു നിയമവിരുദ്ധമായ കടന്നുകയറ്റത്തിനായി രഹസ്യമായി പോകുമ്പോൾ. ഒപിയോയിഡ് റാക്കറ്റ്. ആറാമത്തെ (പ്രതീക്ഷയോടെ അവസാനമല്ല) ഞാൻ ആകാംക്ഷയോടെ കാത്തിരിക്കുന്നുവെന്ന് പറയുമ്പോൾ എല്ലാ ഹാരി ബോഷ് (മൈക്കൽ കോന്നലി) ആരാധകർക്കായി ഞാൻ സംസാരിക്കുമെന്ന് എനിക്ക് ഉറപ്പുണ്ട്.

ഈ ശ്രേണിയുടെ ഭാഗം 1 കാണാം ഇവിടെ ഭാഗം 2 ഇവിടെ. ഈ ലേഖനപരമ്പര സാധ്യമാക്കുന്നതിന് വിലമതിക്കാനാവാത്ത സഹായത്തിന് ആമസോൺ പ്രൈം വീഡിയോയിലെ ലീഡ് ഓഫ് പബ്ലിസിറ്റി അല്ലി ലീക്ക് ഞാൻ നന്ദി പറയുന്നു.


അലെർട്ട്മെ
ഡഗ് ക്രെൻറ്സ്ലിൻ

ഡഗ് ക്രെൻറ്സ്ലിൻ

സിൽവർ സ്പ്രിംഗിൽ താമസിക്കുന്ന ഒരു നടൻ, എഴുത്തുകാരൻ, ചലച്ചിത്ര, ടിവി ചരിത്രകാരനാണ് ഡഗ് ക്രെൻറ്സ്ലിൻ, പൂച്ചകളായ പാന്തർ, മിസ് കിറ്റി എന്നിവരോടൊപ്പം എംഡി.
ഡഗ് ക്രെൻറ്സ്ലിൻ